“艺博会的扎堆势必会分割市场，但有竞争未必是坏事，反而能够促使各家艺博会找准自身定位形成更加细化的市场。虽然近几年来拍卖业和画廊业都不景气，但艺博会却表现十分强悍，今年多家艺博会抢占北京市场也印证了这种繁荣。”季涛补充道。
突围之路
仍不平坦
面对多家同质化艺术品超级卖场竞争和冲击，各大艺博会纷纷调整策略，以便更好地满足市场和藏家的需求。重压之下，今年的艺术北京也出现了一些新的变化，推出价格亲民的作品，通过价格细分满足不同阶层消费者的需求，增设线上线下同步展等。
据2018艺术北京的数据，当代板块中100%的展商都售出了作品，展览的作品既有适合收藏家进行收藏的高品质艺术品，百万级别的作品频频成交，大部分售价10万-30万元；更多的展售作品均价在2万-5万元。对于艺术北京这番更接地气的表现，艺术北京总监董梦阳表示，“我们提倡的是消费精神，是为了避免人们将艺术品当做金融产品对待，鼓励人们在消费中去认知、学习、上瘾、升级。在消费增量的支撑下，艺术北京终究是高端市场，是收藏级的博览会”。
对于艺术北京而言，无论是从作品的成交额统计还是今年新增设的Hi21青年艺术市集中都不难看出艺术北京未来在大众消费品方面的布局。而对今年首度落户京城的艺览北京JINGART来说，先生存再谋发展似乎才是他们的当务之急，这个已经成功举办过5届ART021的团队分析认为，北京的藏家群体多来自于金融圈等传统领域，创始人之一周大为曾坦言，北京市场对传统、经典艺术的青睐不亚于当代艺术，所以在定位上要做相应的调整。基于北京市场的现状，首届JINGART的展商不仅涵盖了画廊、高端珠宝，还包括古代佛教艺术以及明清宫廷瓷器。
此外，同样在今年打入北京市场的北京城市艺术博览会则将目光瞄准酒店，在五星级酒店内举办的模式将日常生活体验与艺术品相融合，让消费者在生活化的场景里感受艺术。而另一在今年落地北京的艺博会“北京当代·艺术展”致力于中国当代艺术价值的推广，旨在打造一个与当下艺术生态及社会各层级密切相关的艺术交易、展示、交流的顶层平台。正如“北京当代”艺术总监鲍栋所说，为北京做一个与她的文化中心地位相匹配的博览会；为中国做一个与我们的当代艺术密切相关的博览会；为世界做一个能体现其文化多样性与历史可能性的博览会。
在季涛看来，只有找准自身定位才是艺博会的发展之道，国内的当代艺术仍处于比较初级的市场，二级市场的反应并不理想，再加之受经济环境的影响，想要走高端艺博会的路线实属不易。要想在众多艺博会之中立足，必须形成自身的特色，只有这样才能精准定位藏家。北京商报采访人员 徐磊 宗泳杉
 

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