品鉴丨石涛：挥洒笔墨写天地（下）( 三 ) 史进|薛永|师傅|前头

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就艺术的创造意识和个性表达而言，石涛无疑是清初画家中最具鲜明色彩的人物。在清初画坛中，占统治地位的“四王”画派遵循董其昌“集其大成，自出机抒”的原则，在摹古的理念下，对笔墨语言进行精心实验，是对前代艺术典范一种风格主义的演绎与总结，而石涛则以主观情志驾驭艺术中的形式与自然，伸张情感意蕴与个性精神的探索更具有一种风气之先的意义。可以说，正是石涛开启了文人画在其发展的后期从传统形态向近代形态转变的历史。

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其绘画避免了文人画的天生狭义的趣味表现，切实地表现出了大千世界的浑然生气。同时又保持了文人画论者所强调的笔墨表现以及文人画中岸然自立的气格。

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石涛的画风被当时的正统派批评为“纵横习气”，在清初的摹古风气中，他画风和超绝的创新精神并没能获得多少回应之声，直到清代中期“扬州画派”的崛起，才显示出石涛革新的意义。自此之后，石涛的影响日盛一日，如日中天。他的画为鉴藏家重金购藏，众多画家拜伏于他的“门下”，从清代中期直至近现代，从扬州八怪、海上派到博抱石、石鲁，在许多引领潮流的画家身上，我们都可以看到石涛的影子。即使是在流统文人画已成为历史、现代水墨画方兴未艾的今天，他的艺术性格，他关于艺术本体的“一画论”和“笔墨当随时代”的主张，仍然具有实现意义。