水果怎么吃|川久保玲：永远不想失去反叛的能力( 二 )

川久保玲用设计再次刷新了人们对身体与衣饰关系的熟悉。
一方面，她让衣饰的轮廓成为了身体的延伸；另一方面，衣饰也改变了身体的内涵，重塑身体，注入新的气力。
对川久保玲来说，时尚流行并不重要，设计的气力在于表达：
穿衣是人对自我的表达，我但愿他们去思索他们是什么样的人，人们需要偶然穿些不一样的衣服，它让你意识到你的存在，并能重申与社会的关系，当你穿上抗世的衣服，你就能感触感染到自己勇气的增长，衣服能让你自由。

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“永远不想失去反叛的能力”
在宽大无序的设计遭到质疑时，川久保玲说：
我不主张展现女性曲线，更觉得女人无须靠“性感”来取悦男人。因而从不以为女性应该用柔美的身段，从男人的满足中确定自己的价值和幸福。
这样的性别观在川久保玲为歌剧《奥兰多(Orlando)》制作的舞台服装中，体现得更加淋漓尽致。这部剧目的原著是英国作家弗吉尼亚·伍尔夫(Virginia Woolf)创作的长篇小说，讲述的是主人公历经四百年历史，在男性与女性身份之间流转的传奇故事。

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主人公未婚妻，透过一层层的花卉和薄纱向外注视。

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主人公男性化身的服装，拥有多只手臂。

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布满想象力与表现力的其他服装。
与伍尔夫的性别观相似，川久保玲也同样以为：“精神上，男人女人没有差别，重要的是作为一个人。 ”
在接受采访时，川久保玲回忆道：
我年青时，大学毕业的女生去做跟男生一样的工作是很不平常的，当然，女生的薪水也不会跟男生一样，我反抗这点，我永远不想失去反叛的能力，我对此感到不满，甚至愤怒，由于这些都成了我的能量。

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也许，恰是这种源源不断的反叛气力造就了川久保玲服装帝国的影响力。在品牌成立的四十多年间，川久保玲开发出了多条产品线，开创了快闪店等销售模式，将艺术与贸易创造性地结合在一起。川久保玲曾评价自己并不是一个艺术家，更像是一位艺术家商人(artist-businesswoman) 。

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身着 CDG 2012 秋季高级成衣的 Lady GaGa
巨大的影响力让川久保玲与山本耀司、三宅一生并列，成为日本时尚界最重要的设计师之一。然而，川久保玲好像总与大众流行保持着一定间隔，拒绝成为被理解的对象。
“恍惚艺术和时尚的边界”
2017年，时尚大会Met Gala以川久保玲为主题举办大展。她是纽约大都会展览历史上第二位获此殊荣的在世设计师，也是首位来自亚洲的设计师。
在展览中，人们回顾了川久保玲职业生涯中那些毫无束缚的标志性作品。对材料的分离、拼贴、重组，她的创造没有定式，有的只是对常规的不断打破。

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被问及为什么选择川久保玲为主题，大都会博物馆副主任 Carrie Rebora Barratt表示：“川久保玲用形似雕塑的作品，恍惚了艺术和时尚的边界，让我们重新思索时尚在现代文化中的定位。 ”