澎湃新闻|成濑巳喜男与《浮云》：涌动的过去，就是我们的全部( 五 ) 高峰秀子与成濑巳喜男这里要明确

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女人的一生 (Une vie,2016)
最后我再说几句成濑导演拍摄方式。黑泽明导演作为副导演，跟成濑导演在东宝制片厂合作过一部作品，叫《雪崩》，可惜我没看过。他说成濑导演拍摄方式是将今天拍摄这个场景里一个人物的所有内容先拍到一卷胶片里，将这个场景里另一个人物的所有内容拍到另一卷胶片里，然后将两卷胶片剪辑在一起，形成我们现在所谓的“正反打”效果。我后来找资料，上面说是一种省钱方式，那时候胶片还是非常贵的，也是一种合理利用胶片方式。为了省钱，这种拍摄方法对演员表演，导演与演员合作提出很高要求。可以说，就是在这种“正反打”对话，关键时刻衔接人物情绪特写拍摄内容，形成一个个成濑镜头下小人物特质，这种一遍又一遍重复性拍摄也成为成濑导演特色，形成一种影像风格。

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雪崩 (1937)
因为我并没有看过《浮云》原作，原作问题我就跳过。
ROUND 2
主持人
1.第一个问题是想来重点交流一下关于这部作品的两个人物。无论是小说还是电影，《浮云》无疑是以二战之后日本人民的精神创伤与社会动荡为背景，以较为悲观厌世的姿态将女性和男性对待爱情的不同方式、不同心理这个问题抛了出来，并也都收拢进人生境遇的困境之中。

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可以说，影片中对于两性关系的书写和反战的浓稠情绪，让人物之间那些看上去显得有点“狗血”的情节点转折显得不那么违和，但依旧有不少地方为人所不解。大家对这个电影里的人物情感能感同身受吗？
2.其实个人的观点（问法）并非简单的“男渣女作”的意思，毕竟这段爱情实在无法完全说清。我的这些观感很大程度上是因为：“印度支那”越南戏份在影片中还是有点少了，成濑简化情节的做法不仅令电影“政治性”柔化，也令人对幸子“非要在一起，死了都要爱”的执念很难构建认同，而非。所以话说回来，大家对这部电影中的“政治性柔化”（姑且如此提法）是如何看待的呢？对这部作品中的政治倾向又是作何理解呢？
3.大家对成濑巳喜男其他作品中对爱情与生活的描绘、对女性心理的挖掘有什么其他见解吗？有哪些作品可以挑出来与《浮云》进行比对呢？

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4.另外单独提问@Grace ，之前与我提到的“中村秀之有一篇论文专门写这部片，着重论证了电影中时间的凝滞与模糊（从事件的时间线来看，电影的时间跨度应该很大，但是全片似乎都是冬天的景色），从而进一步论证男主与女主的时间方向是不同的，女主与男主（大部分日本人的代表）一心向前的方向背道而驰，她的时间是静止甚至倒退的。 ”这里请@Grace能否对这种利用“反向时间”来构建人物心理的方式再细说一下？
寒枝雀静：
1.在影片中我们可以感受到雪子强烈的“浮云”意识，她与富冈在出游的过程中似乎总能够达致愉悦的状态（尽管之后会因为富冈和其他女人的关系重新陷入低谷），她愿意偷盗出大笔钱财为了与富冈流亡天涯，最终她也以一种蜉蝣于天地般的方式病逝于远离城市中心的屋久岛。而在雪子生活相对安定的时期，比如和美国大兵的恋情、比如委身伊庭的婚姻，她反而剥离了真正的生命体验。爱情在她的角度看来，永远存在于印度支那式的逃离与伊甸园构建的过程之中，任何相对固定的“故土”与伊甸园的破坏都会让她开始新一轮的尝试。

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